《漫长的季节》被吐槽“爹味”浓 男性视角，不过是一种叙事策略而已

　　王阳是什么?

　　不仅是沈墨爱的人，更是她在这个世界上唯一的念想，唯一的美好。

　　最后王阳决定牺牲自己，来保全沈墨。但他无法跟沈墨逃跑，绝非出于自私或世故。

　　那么，沈墨又有什么理由，要亲手毁掉这份超乎她想象的美好?

　　不知从什么时候开始，我们对于文艺作品的期待只剩下了“爽”。

　　爽是为了解气。

　　爽，也是因为安全。

　　它有仇必报，有怨必申，以酣畅淋漓的情绪绕开那些真正横亘在现实中的结构性不平等，隐秘性暴力。

　　辛爽确实是叛逆的。

　　他明明可以再拍一次《隐秘的角落》，满足大家对重口罪案的饥渴，对迷雾剧场的意难平，那一定比现在更出圈。

但他没有。

　　《漫长的季节》色调很明亮，底色却是悲凉。

　　它没有在批判什么，也没有在歌颂什么，仅仅完成了一首普通人在时代的泥石流中，挣扎生存的挽歌。

　　它告诉我们，曾经有一个时代，人的命运无比局促。

　　但只有要有一丝向上生长的可能，所有人都会迫切地从缝隙钻出来，想活明白一点，看看更大的世界。

　　是的，Sir提到了《牯岭街少年杀人事件》。

　　一部华语影史的经典作。

　　也是一种正在消逝，不断消解的电影审美。

　　放在今天看，故事简直“辱女”——

　　一个女生背叛了男生，男生反杀。

　　但这种短视频都不想讲的剧情，杨德昌会拍成四小时的电影来表达吗?

　　当拘泥于性别视角。

　　是不是就想不起女生说过的话——

　　“我就跟这个世界一样，这个世界是不会变的。”

　　其实，不是一个暴戾的少年，把背叛自己的少女杀了。

而是一个年轻纯真，对世界充满希冀的灵魂，选择与这个不允许他活出自我的时代和世界，玉石俱焚。

　　那么，回望我们自己呢?

　　杨德昌在《一一》的经典台词，曾让我们无比兴奋，反复背诵。

　　“电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍!”

　　如今。

　　当《漫长的季节》和更多的作品，就像《一一》喜欢拍后脑勺的小男孩，总是在用不完美的方式，想让同样不完美的我们，看见世界的背面，人性的背面。

　　而我们，在追求平等和正确的浪潮中，困于自己建造的价值茧房，反倒成了一个让小男孩听话的无聊大人。